[ad_1]
Muhtemelen orada bulunan sayısız guaj resimleri tarafından yönlendirilen guaj boya (“gwosh” veya “goo-wash” olarak telaffuz edilir) için web araması sonucunda son yıllarda birkaç kişi web siteme erişti. bir site. Bu konuda yayınlanan çelişkili bilgiler var. Buna göre, bu makale otuz beş yılı aşkın deneyime ve profesyonel bir sanat eğitimcisi olarak bu opak suluboya ortamını daha iyi anlamanıza yardımcı olmaktır.
Sözde, eski Mısırlılar ilk önce bu tabloyu kullandılar ve kullanımı daha sonra İtalyanlar tarafından rafine edildi, burada aguazzo veya guazzo olarak ortaya çıkan kelimeyi aldık. Bunun “çamur” veya “suluboya boya, su sıçramalarına” atıfta bulunduğu söylenir. Bazen gövde rengi ve tasarımcı renkleri olarak birbirinin yerine kullanılır. Guazzo’nun, 16. yüzyıla boyaya yağ uygulama tekniğini tanımlayan bir deyim olduğu iddia edildi. Bununla birlikte, guaj resimlerinde aydınlatılmış el yazması sanatçılar tarafından yararlanıldı ve daha sonra bazı Avrupalı dekoratif sanatçılar ile Albrecht Durer gibi manzaralar ve doğa sanatçıları arasında popüler oldu. Opak boyalar çabuk kuruduğundan ve düz, düz bir gölgede uygulanabildiğinden, on dokuz yüz yüz guaj sırasında genellikle mimari ve reklam çizerlerinin favorisiydi; dolayısıyla resmin takma adı “tasarımcı renkleri” vardır.
Bir guaj boyası gövdesi, pigment ve opaklaştırıcı bir ajan dahil olmak üzere çeşitli elementlerden oluşur. Bu yoğunluk katkı maddeleri üreticiye göre değişir. Bazıları blanc fixe içerir (kalıcı beyaz için Fransızca); bu durumda baryum sülfat (kağıtlarda dolgu maddesi olarak da kullanılır). Diğer üreticiler, daha yaygın olarak tebeşir olarak bilinen kalsiyum karbonat veya bir “çöktürülmüş” tebeşir (sentetik teknik) içerir. Bu boyama işlemi sırasında su kabı fırçaları durulamak için boşaltıldığında, kıvam arttırıcı malzeme kabın dibinde çamur olarak görülebilir. Arap zamkı, tüm guaj boya üreticilerinin malzemeleri karıştırmak için benimsedikleri bağlayıcı ajandır. Bazı durumlarda, gliserin ve koruyucular da karıştırılır. Şeffaf ve opak suluboya arasındaki temel fark, kireçli bir maddenin eklenmesi ve arap zamkı miktarıdır; Guaj, ikincisinin daha yüksek bir konsantrasyonunu içerir. Guaj bir dolgu olarak uygulandığında, kurumuş boyaya inci gibi bir patina veren arap zamkıdır. Temperlemede olduğu gibi çok kalın kullanılırsa boya çatlar. Tipik olarak, bir guaj boyası opak bir yüzey görünümüne sahip olacaktır. Bu fotoğrafik reprodüksiyon amaçları için idealdir ve çizerler arasında popüler olmasının bir başka nedenidir.
Okuduğum bazı kaynaklar guajın sadece tüplerde geldiğini söylüyor. Öyle değil. 1970’lerin ortalarında bu tür boyaları kullanmaya başladığımda, gençlerimde aldığım bir dizi Pelikan marka tavalarım var, “pastel” şekiller olarak adlandırılan bu kalıplar, değiştirilebilir renkli pastelleri satın alabilme avantajına sahiptir. ve entegre bir palet. Guaj boyaları yeniden nemlendirilebildiğinden ve kuruduğunda çalışabildiğinden, kekler boş olduğu için, tüp boyalarını kek tavalarına sıkabilirsiniz. Guaj tüplerinin 3-5 yıl raf ömrüne sahip olduğu söylenir, bu da tüplerin katılaştığı zamandır. Bu olduğunda, tüpleri kırarım ve kuru şekli pasta çeşitliliği gibi kullanırım. Bazen bir palette gerekli miktarları tıraş etmek için tek kenarlı bir tıraş bıçağı kullanacağım. Görünüşe göre guaş sıvı formda, ancak sadece küçük siyah veya beyaz kavanozlarda satın alınabilir. Bunlar büyük olasılıkla mevcut olan iki renktir ve yüksek opaklık içeriği kavanozlarda sedimantasyona neden olur.
Guajın bazı avantajları ve kullanımları zaten tartışılmıştır, ancak daha fazlası vardır. Guaj boya malzemeleri şeffaf renklerde olduğu gibi kolayca taşınabilir ve çabuk kuruduğundan, plein hava parçaları için idealdir ve bazı sanatçılar guajı daha büyük yağlar için ön eskiz olarak kullanmıştır. Daha önce belirtildiği gibi, guaş kuruduktan sonra yeniden nemlendirilebilir, böylece stüdyoda dış mekan boyaları yeniden işlenebilir. Bu kalite aynı zamanda renklerin boya yüzeyinde kademeli olarak karışmasına ve karışmasına izin verir. Buna ek olarak, guaj renkli kağıtlarda iyi çalışır ve pastel renkler için bir boya olarak da kullanılabilir.
Şeffaf ıslak-ıslak, kuru ve sıçrayan fırça suluboya teknikleri de guaş ile yapılabilir. Bununla birlikte, malzemenin opaklığı nedeniyle, boyalar hem ıslak hem de şeffaf renklerde ıslak olarak kanamaz veya çiçek açmaz. Sıvı maskeleme maddeleri, alanların beyaz olmasını engellemek için de kullanılabilir, ancak çoğu guaj sanatçısı sadece beyaz boyadan yararlanır. Bildiğiniz gibi, boyadaki “emaye kaplama” bir ince, ince renk katmanını diğerine boyama işlemidir. Yine, guaştaki kireçli madde nedeniyle, birçok kişi guaş buzlanmasının kullanılamayacağına inanmaktadır. Bununla birlikte, emaye uygulandığında baz boyayı seyreltilmiş boya ile karıştırma problemini çözmek için. İşe tek bir kat sabitleyici (kalem, tebeşir ve pastelte kullanılan aynı malzeme) püskürtdüm ve kurumasını sağladım. Sonra bir alanı kaplıyorum, özellikle gölgeler arıyorum. Bunu yapmak için iki endişe var. Her şeyden önce, fiksatif çok kalın olmayabilir veya üstüne koyduğunuz boya yapışacak ve kapanmayacaktır. İkincisi de düşünülmeli ve planlanmalıdır. Özellikle beyaz alanların ince katmanlarını yıkayarak rengi değiştirebilirsiniz. Resimleri bitirmekten bahsettiğimde buna tekrar değineceğim. Ayrıca, “Aile Gezisi” ve “Sabah Streç” boyalarında olduğu gibi, hava fırçalamada da guaj kullandım.
Diğer su bazlı boyalarla karışabilme, özellikle açık suluboyalarla guaşın başka bir takdire şayan özelliğidir. Guajın akriliklerle iyi karışmadığı söylenir, çünkü boya yapışır, süzme peynir gibi kıvrıldığını düşünür. Bu problemi hiç yaşamadım, ama sonra akrilik boya ile doğrudan eklenen çok fazla tüp guaj kullanmıyorum, sadece küçük miktarlar. Onları karıştırma yöntemim gayet iyi çalışıyor. Bununla birlikte, akrilik kaygan bir yüzeye sahip bir plastik gibi kuruduğundan, guajın akrilikler üzerine boyanması için, guajın yapışması için ince bir fiksatif tabakası uygulanmalıdır.
Şeffaf suluboya boya için kullanılan herhangi bir suluboya kağıdı guaj ile kullanılabilir. Sıcak preslenmiş veya düz dişli kağıtlar 140 pound veya daha kalındır. Crescent tarafından yapılan suluboya tahtası adı verilen bir bez kağıt kullanmayı tercih ederim. Başarılı olduğum bir diğer makale ise müze kurulumunda kullanılan dört katmanlı bez kağıdı. Bu kağıdı ıslattım ve sonra teker teker yapılmış ahşap bir çerçeveye uzattım. Yumuşatılmış pamuklu kağıt, kanvas gibi gerilir ve zımbalanır.
Guaj resimlerinin bitirilmesi ve sergilenmesi söz konusu olduğunda, dikkate alınması gereken çok sayıda tema vardır. Guaj çerçevesine yaklaşmanın en yaygın yolu, şeffaf, keçeleşmiş ve çerçeveli suluboya ile aynı şeyleri cam altında işlemektir. 1980’lerin ortalarında üç nedenden dolayı bu yöntemi kullanmayı bıraktım. Minneapolis, Minnesota’da Ulusal Yaban Hayatı Sanat Koleksiyoncusu Derneği sergisine giren guaj resim “Misty Warm December”, orijinalin bir baskı olduğunu düşündükleri için yarışmadan diskalifiye edildi. kağıt yüzeyinde fırça, düz ve düzgün bir yüzeye sahip ve beyaz bir hasır altında idi.
İkinci nedenin, cam altında nakliye boyaları ile ortaya çıkan iki doğal problem vardır. Biri, cam olmayan boyalara kıyasla ağırlıktan dolayı en yüksek nakliye gideri, diğeri ise kırılmadır. Bu sorunları ele almak için akriliklerin nasıl ele alındığına bir göz attım. Guaj boyalar herhangi bir akrilik vernik ortamı ile bitirilebilir; ancak, akrilik verniğin boyayı lekelememesi için birkaç kat fiksatif püskürtülmelidir. Bu, guaşın donuk, kireçli görünümünü kaldıracak ve parçalar yağ gibi görünecek. Bu görüntüleri doğrudan camsız çerçevelere koydum. Bazı nedenlerden dolayı, yüksek vernikli görüntülerin diğerlerinden daha hızlı satılma eğiliminde olduğunu fark ettim.
Akrilik verniği guaj yerine tercih etmemin üçüncü nedeni, bitmiş ürünün renk özelliklerine getirdiği zenginlik ve derinliktir. Açıkçası, bu renklerin biraz değişeceği anlamına gelir. Sonuç olarak, resimleri nasıl etkilediğini öğrenmek için bu tekniği birçok kez uygulamalısınız. Su yanılsaması yaratmak ve onu gerçekten ıslak hissetmek söz konusu olduğunda, aynı işi yapan başka bir boya türü yoktur. Beyazlar yıkama eğilimi gösterdiğinden, güçlü beyazlar ve diğer parlak renkler elde etmek için akrilikleri karıştırırım.
Herhangi bir suluboya, şeffaf veya opakta olduğu gibi, bunları sergilemek için işin nasıl çerçevelendiğine bakılmaksızın, doğrudan güneş ışığından uzak olduklarından ve uzun vadede floresan ışıklara maruz kalmadıklarından emin olun. düşük düzeyde UV yayar. UV koruyucu cam altında olmadıkça, renkleri solduracak radyasyon.
Neyse ki, bu çok yönlü guaj ortamı için bir fikir edindiniz ve kendiniz denemekten korkmuyorsunuz. Herhangi bir sorunuz varsa, lütfen benimle iletişime geçmekten çekinmeyin.
[ad_2]
Kaynak, Yazar: Robert Bear